Libros de Arte dramático
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Es imposible "meditar" en los escritos sobre teatro de Antonin Artaud desde lo que generalmente se comprende por teatro: una representación. El teatro de la atrocidad es, conforme lo define el propio Artaud, la negación del teatro como representación: "?no se representa, se activa. Realmente el teatro es la génesis de la creación?". Es un contrasentido recurrir a Antonin Artaud como un teorético del teatro cuando, realmente, fue un teorético de la destrucción del teatro.
Esperemos hubiese tenido este libro hace veinte años. Seguramente me habría ayudado a lograr ciertos trabajos que no logré, y habría sido claramente una ayuda en el momento de lidiar con el hecho de no haberlos logrado... Asimismo creo que es una enorme lectura para aquellos veteranos como , que a veces precisamos una mirada fresca sobre la profesión escogida y alguna ayuda para "soportar ahí". Joanna Merlin tiene una perspectiva única, la de haber estado a los dos lados de la mesa en una profesión a veces malvada. Su corazón se hace patente en este libro. Kevin Bacon La audición enseña a actores (y no actores) a desdramatizar y despersonalizar tanto el triunfo como el descalabro en un proceso de selección, a ponerse en el sitio del otro y a ofrecer la mejor versión de sí. Invita a los actores a que se comprometan con el trabajo serio, el estudio y su preparación como forma de ampliar su capacidad de entender y encarar con honradez, no solo el proceso de audición, sino más bien su carrera. La audición contribuye a la capacitación de estudiantes y enseñantes, directivos, productores y demás profesionales del medio. Sus enseñanzas van a aumentar, indudablemente, el sano rigor competitivo que debiesen sostener el teatro, el cine y la T.V.. Esta edición en castellano de La audición se ha completado con la contribución de reputadas y reconocidas figuras de la industria teatral y audiovisual españolas, las que aportan su visión y experiencia sobre el oficio del actor y la audición. Contamos con la opinión y el consejo de: Miguel Antelo, Pep Armengol, Nuria Benet, Pablo Berger, Sara Bilbatúa, Ernesto Caballero, Carla Calparsoro, Pedro Casablanc, Gabriel Chamé, Hernán Gené, José Luis Gómez, Andrea Isasi, Juan León, Eva Lesmes, Juan Mayorga, Rosario Ruiz Rogers, Luis San Narciso, Eduardo Vasco y, por último, Assumpta Serna, que cierra esta edición con una estimulante reflexión. Joanna Merlin ha trabajado como directiva de casting para directivos como Hal Prince, James Ivory o bien Bernardo Bertolucci. Ha sido premiada como directiva de casting y actriz de teatro, cine y TV. Hoy en día es maestra de Interpretación en la Universidad de la ciudad de Nueva York (NYU) y ha dado clases internacionalmente, entre otros muchos, en el Kreuzberg Theaterforum de Berlín, la Universidad de las Artes de Zúrich, y el Teatro de la Abadía de la capital de España. Pupila directa de Michael Chéjov en la década de los cincuenta, emplea su técnica para preparar con claridad y precisión un estado de inventiva y también inspiración artística que sirva al actor como herramienta práctica en el momento de enfrentarse a una audición.
6 años tras la publicación de Cenizas elegidas (Obras mil novecientos ochenta y seis-dos mil nueve), de la que termina de salir la 3ª edición, presentamos el nuevo y aguardado libro de Rodrigo García, que reúne sus últimas obras estrenadas entre dos mil nueve y dos mil quince.
Es este un libro que anima a pequeños y a adultos a explorar su expresividad, al unísono que ayuda a gozar y a participar. Mediante estos juegos de dramatización, los pequeños se encuentran en contacto consigo mismos, son como desean ser y hacen lo que desean hacer. Son juegos de improvisación que están diseñados para animar a la máxima implicación y colaboración de todos, y en los que los participantes consiguen tanto como lo que aportan. Un juego de dramatización no es igual que un drama o bien una obra teatral que se representa sobre un escenario. Es una forma activa de juegar en la que damos una expresión trágica a algo que imaginamos. Los juegos de dramatización son relajantes y entretenidos. Promueven la inventiva tanto en la imaginación como en la expresión de los pequeños. No son competitivos y también incluyen juegos de presentación, sensoriales, de pantomimas, de historia, con sonidos, con máscaras, con disfraces y considerablemente más. Cada juego de dramatización señala la edad ideal que deben tener los participantes, un tiempo de juego estimado y una serie de sugerencias sobre el tipo más conveniente de música que se puede usar. Pueden participar pequeños y adultos, y los juegos son lo suficiente flexibles como para poder ser utilizados de diferente forma por progenitores, profesores, monitores de campamentos, cuidadores o bien cualquier otro conjunto relacionado con la educación infantil. PAUL ROOYACKERS es maestro de danza y de teatro, y cuenta con muchos años de experiencia en educación infantil, incluyendo la docencia con jóvenes de diferentes edades. Resalta sobre su amplia experiencia en el campo de la terapia creativa.
Cronista, argumentista cinematográfico, prosista y autor teatral de gran originalidad y uno de los humoristas más insignes de nuestra temporada, Jardiel es el genuino renovador del teatro cómico de España del siglo actual, dominando la comedia cosmopolita basada en el humor de situación. Su ansia de invención le llevó a la utilización de nuevos recursos, jugando en la construcción de sus obras con el factor de sorpresa de forma magistral. Jardiel escapó siempre y en toda circunstancia de la sencillez y, por esta razón, en el desarrollo de sus tramas se suceden las situaciones imprevisibles, los efectos sensibles y sorprendentes, los personajes enigmáticos. Tuvo la habilidad de conjuntar siempre y en todo momento el humorismo con la poesía y ha creado una escuela de seguidores y también imitadores que prosigue hasta hoy. El volumen incluye todas y cada una de las piezas teatrales breves del autor, desde las más conocidas hasta múltiples de ellas publicadas en su juventud, no introduces en su Obras completas y que se recogen acá por vez primera. Este libro va a ser seguro una realmente agradable sorpresa para los incontables españoles que todavía el día de hoy consideran a Jardiel Poncela como un amigo que siempre y en todo momento les hace reír y gozar.
"En el Conservatorio de Música de Ginebra empezó a crear una serie de ejercicios para mitigar la arritmia que halló en sus pupilos, y a trabajar en un sala muy espaciosa con espéculos en las paredes. A sus pupilos, futuros músicos, actores o bien vocalistas, que estaban habituados a percibir clases sentados, los hizo poner de pie y trabajar descalzos, a fin de que pudiesen desplazarse de manera cómoda al son de las armonías que mismo interpretaba al piano. La Rítmica consiste en interrelacionar los movimientos del cuerpo y los ritmos de la música con la capacidad de imaginación y reflexión. Rítmica y creación nos acerca las propuestas de Émile Jaques-Dalcroze, para descubrir y comprender la música y la expresión anatómico, tanto física como emotivamente.".
«Un ininteligible equívoco persigue a este libro desde su aparición. A pesar de tratarse de una obra tan clara y profunda como entretenida, bastante gente aún cree, a juzgar por su título, que El espacio vacío es un texto sobre esencialismos escenográficos o bien, peor aún, un tratado obtuso y teorético sobre teatro experimental conforme el signo de los tiempos: el anárquico mas muy vivo final de la década de mil novecientos sesenta.» Con estas palabras arranca el prólogo de Marcos Ordóñez al libro de Peter Brook, un texto esencial sobre el teatro moderno —«uno de los más claros, más sabios y más influyentes que nunca se hayan escrito»—, mas asimismo una visión insólitamente intensa de la realidad en la que todos podemos vernos reflejados. .
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