Manuales de Historia del Arte

¿Te gustan los manuales de historia del arte?, sin duda aquí te mostramos los mejores de 2021.

Tienes disponibles cientos de libros y manuales para que puedas leer.

En tu tienda de libros más cercana puede que encuentres algunos manuales de historia del arte, pero, en nuestra web, tenemos los más vendidos.

A continuación te listamos de estos manuales de historia del arte. Tanto si es tu primera lectura sobre este tema como si no, debes comenzar por estos manuales. Te deleitarán.

Hemos actualizado la lista de más vendidos el día por la tarde.

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Leonardo da Vinci, el enorme polímata de todos y cada uno de los tiempos, paradigma del sabio renacentista, fue un hombre inusual que englobó todo género de disciplinas artísticas y científicas, des entonces las que le dieron más fama: la pintura , la estatua y la arquitectura; mas asimismo la botánica, la anatomía o bien la música, y indudablemente su faceta como inventor y también ingeniero es el día de hoy uno de los grandes motivos para adentrarse en la vida y obra de este genio.

Eduardo Chillida durante su vida recogió en abundantes escritos sus reflexiones sobre su trabajo como escultor, sus principios en el arte o bien sus convicciones morales. la factoría reedita este volumen, publicado por vez primera en dos mil cinco, en el que se reúnen sus escritos, un testimonio del pensamiento del profesor vasco, que alumbra la pretensión latente tras su obra. la obra se completa con fantásticos dibujos del propio artista, quien anotó " no ilustro, acompaño con mi cantar".

Su dominio de la luz, sus escenas evocadoras, sus imágenes de la realidad social, su sensibilidad y una estética inconfundible transforman a Joaquín Sorolla en uno de los grandes maestros de la pintura de todos y cada uno de los tiempos. Este volumen recoge y examina su variada y provechosa obra ordenada de forma cronológica, aparte de comprobar su vida y sus in fluencias para concebir pinturas tan llenas de matices.

La imagen surrealista reúne 4 textos teóricos, 4 intervenciones críticas, sobre diferentes aspectos del surrealismo. En todos , subyace la idea de que el surrealismo no es meramente un «movimiento» poético y artístico más, sino más bien una actitud general frente a la vida, que busca la ampliación y el enriquecimiento de la existencia humana. Se plantea, asimismo, que el eje de esa actitud, su núcleo, es el papel que se asigna a la imagen, concebida como plasmación del deSeo, como flujo erótico, y que actúa como impulso del cambio, de la transformación.

Pintor muy triunfante en su tiempo, fue capaz de dejar al mismo Zurbarán en el olvido y de vender su obra tanto dentro como fuera de España. Eso. Sumado a la rapiña francesa tras la Guerra de la Independencia, hizo que sus cuadros se esparcieran por todo el planeta. De ahí que es tal vez tan preciso un volumen que reúna sus mejores obras comentadas, contextualizadas en su temporada y su vida personal, para lograr una especie de muSeo visual en un libro.

Descrito como un personaje distante y hasta enigmático, el retraído si bien excelente Gustav Klimt fue una de las figuras más esenciales del panorama cultural europeo de principios del siglo xx. Proveniente de una familia humilde, mas virtuoso desde pequeño, pronto resaltó por su obra pictórica, tan intensa y personal. Empezó decorando los nuevos edificios de la muy elegante y lujosa Viena imperial, donde su talento no pasó inadvertido, si bien verdaderamente resaltaría en las fantásticas pinturas doradas que tan bien le definen. En estas páginas recogen la vida, la temporada y la obra de una artista incomparable por su belleza y originalidad.

Un nuevo monográfico del autor, el más grande hasta el instante y en una edición de gran lujo. Tras un par de años de parón en los que el creador se ha concentrado en su vira por todo el estado con el Ultrashow, llega un nuevo compendio de ideas más.

¿Cuál es la auténtica identidad que se oculta tras el cuadro más conocido del planeta?

Existen cuando menos 5 referencias históricas reales que certifican la existencia de un retrato femenino de manos de Leonardo da Vinci. Un encargo que, según parece, jamás entregó. No obstante, en el momento de identificar a la modelo de la Gioconda, las palabras de Agostino Vespucci, Antonio de Beatis, Giorgio Vasari, Cassiano dal Pozzo y el Anónimo Gaddiano no coinciden.

¿A qué retrato se refieren cada uno de ellos de ellos? ¿Al cuadro que exhibe el MuSeo del Louvre en la ciudad de París y que universalmente se reconoce como Llana Gherardini, la esposa de Francesco del Giocondo, o bien por contra al retrato que hoy día cuelga en las paredes del madrileño MuSeo del Prado? ¿Son compatibles los dos retratos? ¿Coinciden esas imágenes con el resto del imaginario de la Gioconda, como La Mona Llana de Isleworth o bien La Monna Vanna? ¿Es Leonardo el autor de cada una de estas representaciones femeninas? ¿Cuáles son los misterios que oculta la Gioconda y de qué manera se gestó su ascenso meteórico a la fama?

Mediante estas páginas examinaremos la situación global del rol femenino en el Renacimiento, descubriremos a mujeres refulgentes que la historia eclipsó, vamos a poner en valor el papel de la mujer en la evolución del retrato en la Historia del Arte y analizaremos todas y cada una de las teorías que eruditos, historiadores y especialistas en arte han elaborado en torno a la representación femenina en la obra Leonardo da Vinci con el propósito de localizar la auténtica identidad del retrato más conocido de la historia de la humanidad: la Gioconda.

Lo que la crítica ha dicho de Leonardo da Vinci -frente a frente-:
«Un profundo estudio histórico y artístico en busca del auténtico semblante de Da Vinci.»
David Zurdo, Qué Leer

«Christian Gálvez tiene algo de hombre del Renacimiento. Su curiosidad innata, el respeto a los tradicionales y su capacidad de trabajo le han granjeado no solo una legión de seguidores, sino más bien la consideración de los mayores especialistas de la historia y el arte de ese tiempo.»
Alberto Frutos de Dávalos, Gaceta Historia

«Cuando un outsider llama a las puertas de la comunidad científica y estas se abren, va a ser por algo. De las mejores mezclas de rigor y pasión que he leído.»
Jorge Regidor, QUO.

La arquitectura de Antonio Gaudí es única, y ha sido declarada patrimonio universal. Una pasmante riqueza de formas y colores, así como soluciones edificantes excelentes, crean síntesis entre inspiración natural y también innovación técnica, entre estilos actuales y también históricos y una invención originalísima.

¿Cuál es la auténtica identidad que se oculta tras el cuadro más conocido del planeta?

Existen cuando menos 5 referencias históricas reales que certifican la existencia de un retrato femenino de manos de Leonardo da Vinci. Un encargo que, según lo que parece, jamás entregó. No obstante, en el momento de identificar a la modelo de la Gioconda, las palabras de Agostino Vespucci, Antonio de Beatis, Giorgio Vasari, Cassiano dal Pozzo y el Anónimo Gaddiano no coinciden.

¿A qué retrato se refieren cada uno de ellos de ellos? ¿Al cuadro que exhibe el MuSeo del Louvre en la ciudad de París y que universalmente se reconoce como Plana Gherardini, la esposa de Francesco del Giocondo, o bien por contra al retrato que hoy día cuelga en las paredes del madrileño MuSeo del Prado? ¿Son compatibles los dos retratos? ¿Coinciden esas imágenes con el resto del imaginario de la Gioconda, como La Mona Plana de Isleworth o bien La Monna Vanna? ¿Es Leonardo el autor de cada una de estas representaciones femeninas? ¿Cuáles son los misterios que oculta la Gioconda y de qué manera se gestó su ascenso meteórico a la fama?

Mediante estas páginas examinaremos la situación global del rol femenino en el Renacimiento, descubriremos a mujeres refulgentes que la historia eclipsó, vamos a poner en valor el papel de la mujer en la evolución del retrato en la Historia del Arte y analizaremos todas y cada una de las teorías que eruditos, historiadores y especialistas en arte han elaborado en torno a la representación femenina en la obra Leonardo da Vinci con el propósito de localizar la auténtica identidad del retrato más conocido de la historia de la humanidad: la Gioconda.

Lo que la crítica ha dicho de Leonardo da Vinci -frente a frente-:
«Un profundo estudio histórico y artístico en busca del auténtico semblante de Da Vinci.»
David Zurdo, Qué Leer

«Christian Gálvez tiene algo de hombre del Renacimiento. Su curiosidad innata, el respeto a los tradicionales y su capacidad de trabajo le han granjeado no solo una legión de seguidores, sino más bien la consideración de los mayores especialistas de la historia y el arte de ese tiempo.»
Alberto Frutos de Dávalos, Gaceta Historia

«Cuando un outsider llama a las puertas de la comunidad científica y estas se abren, va a ser por algo. De las mejores mezclas de rigor y pasión que he leído.»
Jorge Regidor, QUO.

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Tras el éxito de sus novelas de la serie «Crónicas del Renacimiento» Matar a Leonardo da Vinci y Orar por Miguel Ángel, Christian Gálvez presenta esta vez un alucinante análisis ilustrado de todas y cada una de las teorías existentes sobre la imagen de Leonardo da Vinci.

«Muchos de los manuscritos sobre anatomía humana están en posesión de Francesco Melzi, un gentilhombre de Milán que era un hombre precioso en el tiempo en que Leonardo vivía y al que le profesaba un enorme cariño. Francesco aprecia y conserva estos trabajos como reliquias de Leonardo, así como el retrato de este artista en su feliz recuerdo.»

Con estas palabras Giorgio Vasari, uno de los primeros historiadores de arte y autor de las biografías de los artistas italianos a lo largo del Renacimiento, asegura que hay un retrato de Leonardo da Vinci que Francesco Melzi, pupilo, secretario y albacea del artista florentino, guardó al fallecer el profesor. Por ende tenemos una referencia histórica real de dicha imagen.

¿A qué retrato se refería Vasari? ¿Al supuesto autorretrato que guarda la Biblioteca Real de Turín y que universalmente se reconoce como tal?, ¿o bien por contra al retrato que efectuó Francesco Melzi mientras que su profesor proseguía con vida? ¿Son compatibles los dos retratos? ¿Coinciden esos semblantes con el resto del imaginario de Leonardo da Vinci, como el de El hombre de Vitruvio de Venecia o bien los de La última cena de Milán? ¿Quién es el hombre representado en la Tavola Lucana?

Mediante estas páginas, prologadas por el reputado historiador Ross King, analizaremos todas y cada una de las teorías que eruditos, historiadores y especialistas en arte han elaborado en torno a la imagen del profesor florentino con un solo objetivo: hallar el auténtico semblante del polímata más conocido de la historia de la humanidad: Leonardo da Vinci.

** Christian Gálvez ha sido premiado con el Premio de Periodismo Científico Concha García Campoy, por el pormenorizado trabajo de investigación y divulgación sobre la imagen de Leonardo da Vinci en el ensayo Leonardo Da Vinci- Cara a Cara cuyas conclusiones le han llevado a participar como especialista mundial en el proyecto internacional Leonardo. ADN, que reúne a genetistas, historiadores, forenses, arqueólogos y otros especialistas para desvelar los últimos misterios de la vida de Leonardo mediante su ADN en el año de su V centenario.

La crítica ha dicho...
«Un profundo estudio histórico y artístico en busca del auténtico semblante de Da Vinci.»
Qué Leer

«Christian Gálvez tiene algo de hombre del Renacimiento. Su curiosidad innata, el respeto a los tradicionales y su capacidad de trabajo le han granjeado no solo una legión de seguidores, sino más bien la consideración de los mayores especialistas de la historia.

y el arte de ese tiempo.»
Historia

Los lectores han dicho...
«Un trabajo de investigación de muchos años para el que ha contado con la cooperación de especialistas en la materia. En suma, uno de esos libros que hay que leer sí o bien sí.»
Weblog Escogí mal el día.

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